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十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什么，十指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么(me)意思

　　“十指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全(quán)诗内(nèi)容(róng)为：天(tiān)津桥下阳春水，天津桥上繁华(huá)子。

　　马声回合(hé)青(qīng)云(yún)外，人影(yǐng)动摇绿波仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文(bō)里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂，青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树，可怜桃李断肠花。

　　此(cǐ)日遨游邀美(měi)女，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美女郁金香(xiāng)，飞来飞去公子(zi)傍。

　　的的(de)珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

　　古(gǔ)来(lái)容(róng)光人所(suǒ)羡，况(kuàng)复(fù)今日遥相见(jiàn)。

　　愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面。

　　与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一(yī)身。

　　愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古(gǔ)，谁论(lùn)芳槿一(yī)朝(cháo)新。

　　百年(nián)同谢西山日(rì)，千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉(chán)联。

　　在(zài)对叠(dié)律的运(yùn)用(yòng)上(shàng)，穷(qióng)极变化，尤(yóu)有特色。

　　诗(shī)中使用最多的是叠首换(huàn)尾的(de)排比句式，一般(bān)用(yòng)于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君(jūn)相(xiāng)向转相亲(qīn)，与君双栖(qī)共(gòng)一身”），形成一(yī)种特殊的(de)顿(dùn)挫(cuò)，又(yòu)造成重(zhòng)复中求变(biàn)化(huà)和一气(qì)贯注的(de)韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句(jù)也逐(zhú)步可(kě)见。

　　此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格（如(rú)第四、五句衔接(jiē)）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一(yī)种明(míng)珠走盘的音情，为(wèi)这(zhè)首春(chūn)歌增添了不少风姿(zī)。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么，十指不沾阳春水是(shì)什么意思

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗(shī)内容(róng)为：天(tiān)津桥下阳(yáng)春水，天(tiān)津桥上(shàng)繁(fán)华子。

　　马声回合青云外(wài)，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂，青云离披(pī)锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树，可怜(lián)桃(táo)李断肠花。

　　此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女，此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家美女郁(yù)金(jīn)香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的(de)的珠帘白日映，娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝(dì)，为云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人(rén)所羡(xiàn)，况复今日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与君相向转相亲，与君双栖(qī)共(gòng)一(yī)身。

　　愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西(xī)山日(rì)，千秋万古北邙(máng)尘(chén)。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对(duì)叠(dié)律的运用上，穷极变化，尤有特(tè)色。

　　诗(shī)中(zhōng)使用最多的(de)是叠首换尾的(de)排比(bǐ)句(jù)式，一般用于段落的起结处及对话(huà)中(zhōng)（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲，与君双(shuāng)栖共一身(shēn)”），形(xíng)成一种特殊的顿(dùn)挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有复(fù)叠的对(duì)仗句(jù)也逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后总格(gé)（“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的(de)三句）的巧妙使用。

　　这些都有助(zhù)于全诗(shī)形成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的音情，为这首春歌(gē)增添了不少风(fēng)姿。

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